近幾年的古偶仙俠劇同質(zhì)化嚴(yán)重，感覺在看 " 換乘戀愛 "。
類似的劇情，類似的妝造，不同的是上次 A 女和 B 男，C 女和 D 男，下次則變成了 A 女和 D 男，C 女和 B 男。
艾瑪，再這樣下去，各個劇之間就要聯(lián)動，形成個 " 怪圈 " 了。
如此情形下，不少女演員開始嘗試新賽道——
演農(nóng)村婦女，紛紛扮起了 " 土味兒 "。
然而 ......
這條路并非看上去那般容易，演得好，好拿獎；拿捏不到位，容易招罵。
當(dāng)年《人生之路》在央視播出時，就被罵慘了。
這劇不是演技不行，劇本也沒拉胯，就是那造型，真的太讓人一言難盡了！
評論區(qū)的網(wǎng)友們都說，劇里的角色一個個看著像肝有毛病，尤其女一號李沁，看著就像被炸過一樣。
真沒夸張，不行，看這個大特寫。
咱就說，這是不是用力過度了？
林巧珍是個經(jīng)受風(fēng)吹日曬，在戶外開車干活的婦女，但黑也不能黑得臉色發(fā)青，一副營養(yǎng)不良的病態(tài)，更不能臟得整張臉跟被土糊過似的。
這膚色，再配上一口烤瓷牙，怎么看怎么別扭。
另外，這糟糕的外表和女主時髦、愛美的人設(shè)完全不符，這看著像是全村第一個燙頭的大美女嘛。
以前的電影電視劇可不是這樣。
電影版《人生之路》里的劉巧珍，臉蛋兒圓潤飽滿，膚色看著就健康，眼睛水靈靈的，整個人精氣神十足，一看就是個干活的一把好手。
下地干活麻溜得很，對人還特別單純善良。
她瞅著心上人高加林的時候，那眼神熱切得很，臉上還帶著點羞澀。
只是，因為兩人在學(xué)問、見識上有差距，她心里有話又不敢說，于是把這份熱烈的感情藏著掖著，讓人看了特別有代入感。
同樣是灰頭土臉的農(nóng)村婦女形象，比如《立春》里的蔣雯麗。
她一直被大家夸演戲有靈氣，可在這部電影里，模樣大變樣。
有人看完都沒認(rèn)出是她，該片公認(rèn)的是蔣雯麗犧牲最大的一部。
片中，蔣雯麗演的是個實打?qū)嵉某笈?/p>
皮膚粗糙，身材又胖，一口大黃牙都快齜到上嘴唇了，那形象簡直就是個大媽。
但是，這扮相最終被蔣雯麗的演技高光給覆蓋，她把又自戀又自卑的文藝農(nóng)村青年，演得傳神。
她讓觀眾感受到，原來每個人心里都藏著一個像王彩玲這樣的自己。
再比如《山海情》里的熱依扎。
當(dāng)時她還處于哺乳期，身材有點發(fā)福，剛好，對應(yīng)角色的人設(shè)。
水花小時候特別聰明，讀書是把好手，但由于家里太窮，沒辦法，只能輟學(xué)，嫁給了隔壁村的安永富。
誰能想到，這倆人好日子沒過幾天，安永富就出意外，雙腿殘疾了，不僅掙不了錢，連自己生活都顧不上。
從那以后，水花就撐起了整個家。
汗水掛在臉上的水花，看著特別美，這美就來自她的聰明勁兒和大格局。
水花既能風(fēng)風(fēng)火火地干活，也能透著青春的朝氣，熱依扎把這股子精氣神拿捏得恰到好處，讓觀眾一下就記住了水花。
鞏俐扎著麻花辮，穿著章子怡同款小紅襖，可她身上那股子氣質(zhì)，就像一杯烈酒，濃烈又剛勁，一出場就把人拿捏住了。
鞏俐的演技更是沒得說，那叫一個有厚度，氣場全開，感覺能把一切都壓下去。
九兒臺詞不多，觀眾的目光都被她的表情和眼神吸引住了。
就說她聽父母的話，蓋著紅蓋頭嫁給 50 歲酒坊老板的場景，青澀、迷茫、不安全寫在她的臉上。
就這一眼，九兒直接春心萌動，荷爾蒙瞬間上頭，愛得那叫一個轟轟烈烈。
鞏俐塑造的九兒，性格火辣，愛得坦坦蕩蕩，且充滿了悲壯色彩，是影史中難得的敢愛敢恨的烈性女子。
章子怡才 19 歲，純素顏出鏡，沒畫眼妝，連口紅都沒擦，就是最自然的膚色。
有網(wǎng)友調(diào)侃：這衣服土得掉渣，姿勢也沒個美感。
神奇的是，她在影片里一跑起來，一微笑，觀眾感覺整個世界都亮堂了，嘴角也跟著她上揚。
為啥呢？
因為她眼睛里的光，真的太抓人了！
觀眾們一邊為美如畫的鄉(xiāng)間自然風(fēng)景著迷，一邊沉醉在章子怡毫無雕琢痕跡的笑容里。
她穿著一身鮮艷的紅衣在山間奔跑，這 " 少女跑 " 直接出圈，堪稱影史最美，也讓這段中國愛情故事成了無數(shù)人心中的白月光，感動了一代又一代觀眾。
可現(xiàn)在呢，村婦形象都差不多，皆是又黑又丑還土氣，給人一種落后的感覺。
但現(xiàn)實如此嗎？
真正干農(nóng)活的人，皮膚是健康的黝黑，透著紅潤和光澤，而不是面黃肌瘦、沒一點血色。
而且他們身體都很健壯，畢竟每天都要干各種重活，擔(dān)水挑糞、收割莊稼，沒點力氣可不行。
再看看影視里對于農(nóng)民稱呼的變化，從 " 農(nóng)民伯伯 " 到 " 農(nóng)民兄弟 "，后來就只剩 " 農(nóng)民工 " 了。
其背后反映的，是農(nóng)民形象的巨大改變。
就像國產(chǎn)劇里再也看不到窮人，對農(nóng)村人的刻畫，其實是一種偏見，在輸出偏頗的價值觀。
拍農(nóng)村題材最突出的張藝謀就是個好例子。
雖然他也拍過一些不那么好的作品，但早期從《菊豆》到《搖啊搖，搖到外婆橋》，再到《我的父親母親》，他的鏡頭下，女性角色都很真實，沒有被故意丑化，她們性格執(zhí)拗、情感熱烈，是有血有肉、充滿靈魂的。
對比以前和現(xiàn)在，影視圈真該好好反思，別再用刻板印象去塑造農(nóng)村人，暴露自身的狹隘了！
