近期，內(nèi)娛影視劇中惡女角色扎堆出現(xiàn)，掀起了一陣不小的討論熱潮。

先是《墨雨云間》里的公主婉寧，緊接著《花間令》中鞠婧祎飾演的上官芷登場(chǎng)，前段時(shí)間張馨予塑造的章七娘也闖入觀眾視野。

這些惡女各有各的 " 壞法 "，作惡手段層出不窮，令人目不暇接。

不過(guò)，要說(shuō)其中 " 惡 " 得最讓人印象深刻的，章七娘絕對(duì)算一個(gè)，她竟用背叛自己的夫君骨灰當(dāng)花肥，還當(dāng)眾撒出，這一情節(jié)著實(shí)讓人背后發(fā)涼。

即便如此，在我心中，排名第一的惡女還是《宮心計(jì)》里的姚金玲。

她和內(nèi)娛影視中常見(jiàn)的那種耍心眼、玩綠茶手段的惡女不同，戰(zhàn)斗力爆表。

她一劍貫心馬大將軍，毫無(wú)陰謀算計(jì)，僅僅是因?yàn)榍榫w上頭。

在眾多惡女形象里，她這行為堪稱女中豪杰，是真正有戰(zhàn)斗力的惡女代表。

雖然我個(gè)人對(duì)這個(gè)角色稱不上喜愛(ài)，但不得不欣賞這類反派。

她展現(xiàn)出的是那種 " 匹夫一怒，血流五步 " 的強(qiáng)大氣場(chǎng)，而不是一提惡女，大家就只想到滿肚子心機(jī)和陰謀（比如投毒之類），好像女性永遠(yuǎn)只能在背后耍些小手段，拿不起真刀真槍似的。

這某種程度上其實(shí)是一種性別歧視。

細(xì)細(xì)觀察如今的內(nèi)娛，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象。

現(xiàn)在好像統(tǒng)一把惡女反派刻畫成原本內(nèi)心純良，卻因種種原因被逼無(wú)奈黑化的形象，這就像是工業(yè)流水線生產(chǎn)出來(lái)的，一味迎合市場(chǎng)口味，最后還批量進(jìn)行無(wú)效洗白，實(shí)在是離譜。

在這個(gè)世界上，溝通最難的，不是那些沒(méi)什么文化的人，而是一部分被強(qiáng)行灌輸了標(biāo)準(zhǔn)答案的人。

影視劇就給我們灌輸了一套所謂惡女的標(biāo)準(zhǔn)答案。

從外貌上看，好女人通常外表人畜無(wú)害，溫婉柔美；

而壞女人則顯得飛揚(yáng)跋扈，妝容濃重。從臉部線條來(lái)說(shuō)，好女人的臉部線條更圓潤(rùn)大氣，給人天真無(wú)辜的感覺(jué)；

惡女的妝感則著重突出狡詐和尖銳的棱角。

在日常生活認(rèn)知里，圓形往往給人更融合、溫和的印象，而尖角則更具攻擊性。

在男性視角下，顏色上的區(qū)分也十分明顯，白色和紅色幾乎成了區(qū)分圣母和妖女的標(biāo)志。

就像《花間令》里，鞠婧祎飾演的善良純潔的楊采薇是典型的白玫瑰形象。

而一開始的蛇蝎美人上官芷，絕大多數(shù)時(shí)候都身著艷麗的紅裙，紅色象征著危險(xiǎn)和誘惑。

在自然界中，紅色比大面積的藍(lán)、綠、黃更為罕見(jiàn)，也更具侵略性。

紅色是火焰，是太陽(yáng)，更是血液，常被用來(lái)暗示危險(xiǎn)和暴力，因?yàn)樗茄念伾敝肝覀儍?nèi)心深處最強(qiáng)烈的感受、欲望和恐懼，身著紅色的女人往往成為男性欲望的投射。

所以在各種電影、影視劇中，惡毒女配黑化后大多是一身紅裝搭配夸張妝容。

縱觀內(nèi)娛影視惡女角色，本質(zhì)上都是迎合市場(chǎng)口味的瘋批美人，說(shuō)是瘋批，可瘋的理由大多是 " 沒(méi)得選，看中就想搶 "，實(shí)在牽強(qiáng)。

她們的 " 瘋 " 似乎是被一連串極端不幸逼出來(lái)的情緒上的極致狂怒，精神狀態(tài)癲狂炸裂，喊著 " 大女主 " 言論，看似爽快。

再加上 " 吾本良善，被迫黑化 " 的良女底色。

究其核心原因，是想拍惡女，卻又對(duì) " 惡 " 嫌棄、避之不及，結(jié)果產(chǎn)生了一大堆惡女變體，雖然看著爽，但太過(guò)離譜，導(dǎo)致最后根本拍不出真正的 " 正統(tǒng) " 惡女。

相比這些迎合時(shí)代道德、越發(fā)離譜的變體惡女，人們會(huì)發(fā)現(xiàn) " 正統(tǒng)真惡女 " 的觀賞性反而經(jīng)久不衰。

正統(tǒng)惡女有個(gè)顯著特點(diǎn)，她們很會(huì)說(shuō) " 瘋話 "，但這些瘋話并非是發(fā)怒后的罵罵咧咧，而是她們精神世界的理性輸出。

比如妲己曾說(shuō)：" 怎么沒(méi)人說(shuō)鳳龍鳳龍，永遠(yuǎn)都是龍鳳龍鳳？"

" 我殺的第一人是我姐姐，但我始終愛(ài)你 " ，乍一聽感覺(jué)這人瘋瘋癲癲，但實(shí)際上她們的精神狀態(tài)穩(wěn)定得很。話語(yǔ)駭俗是因?yàn)樗齻兊木袷澜绫揪团c眾不同，訴說(shuō)者本人相當(dāng)冷靜，即便到了生死攸關(guān)的時(shí)刻，也能字字珠璣，冷靜表述。

惡，也是需要一定條件和底氣的。

拋開影視劇灌輸?shù)膼号畼?biāo)準(zhǔn)答案，正統(tǒng)真惡女江玉燕的裝扮不靠濃妝，也不靠大紅服飾，而是靠 " 龍袍 "，靠 " 人性的惡 "。

她在劇中把所有人都?xì)⒌貌畈欢?，只剩劇名，這瘋狂行徑令人咋舌。

除了瘋批，這個(gè)角色還有個(gè)很值得品味的特質(zhì)：

江玉燕本質(zhì)是個(gè)特別霸道、邏輯清晰的高智商真惡女，人格魅力十足。

她整部劇都中意花無(wú)缺，若只聽她口頭說(shuō)的，大家可能覺(jué)得她是為愛(ài)作惡的惡女類型。

但仔細(xì)看她對(duì)花無(wú)缺的所作所為：騙、誣陷、揍、睡、殺他親友、偷他兒子……這一切都在她有條不紊的掌控下完美完成。

前一秒示愛(ài)花無(wú)缺，后一秒就攤牌想立他為皇夫，還直言不耽誤自己想要三千面首，也不會(huì)虧待花無(wú)缺。

這種設(shè)定簡(jiǎn)直太帶感了，毫不避諱 " 惡 "，將人性的貪婪以及野心赤裸裸地以 " 權(quán)力 " 之名展現(xiàn)，直面人性，無(wú)關(guān)男女。

比起現(xiàn)在內(nèi)娛想 " 惡 " 又不敢 " 惡 " 的矯情做派，簡(jiǎn)直強(qiáng)太多。

而且，她還堅(jiān)信自己唯愛(ài)花無(wú)缺，這邏輯 " 自洽自我 "，渾然天成，堪稱女版 " 丁蟹 "，這不就是真正的惡?jiǎn)幔拷裱嘧鳛檎y(tǒng)惡女，還有一項(xiàng)厲害技能——詭辯功力很強(qiáng)。

巧舌如簧的小魚兒在她面前都討不了好。

為了掩護(hù)親爹江別鶴，她先投懷送抱，再轉(zhuǎn)移小魚兒注意，最后離開需要理由時(shí)，又能馬上顛倒黑白，用女子家清白的 " 抱 " 字繞暈小魚兒，幾句話就讓小魚兒憋得說(shuō)不出話。

為了權(quán)力親手殺了親姐江玉鳳，被親爹發(fā)現(xiàn)對(duì)峙時(shí)，她回答得明明白白：是我殺的，但你得負(fù)責(zé)任。接著便是一番讓人目瞪口呆的詭辯。

所以，有種邏輯叫江玉燕：" 欲望越大霸氣越大 " 。

她殺鐵心蘭時(shí)會(huì)一邊安慰自己一邊動(dòng)手；最后掐住花無(wú)缺脖子準(zhǔn)備殺他時(shí)，還說(shuō)：" 是你花無(wú)缺逼我的 " 。

依靠這一套極致自私、自我、自洽的瘋批邏輯，江玉燕的內(nèi)核精神穩(wěn)如泰山，她的宗旨是：

從不內(nèi)耗自己，只消耗別人，這也是真惡、正統(tǒng)惡的表現(xiàn)之一，那些被迫黑化的 " 變體惡 " 與之相比，都顯得不夠真實(shí)。

" 美、強(qiáng)、慘 " 不能洗白江玉燕，也沒(méi)必要洗白。

和內(nèi)娛現(xiàn)在那些被逼無(wú)奈的 " 瘋批美人 " 不同，江玉燕的人生字典里沒(méi)有被迫黑化這四個(gè)字。

她所謂的黑化點(diǎn)其實(shí)都有選擇空間，完全可以選擇安穩(wěn)安全的生活方式，但她沒(méi)有。

她深陷磅礴的欲望，一次次挑戰(zhàn)下限，從背刺恩人，到殺親姐、殺親爹、殺邀月憐星，再到殺所有人……

從頭到尾，她一步步坐實(shí)了小魚兒口中 " 厲害角色 " 的標(biāo)簽。真正惡女是沒(méi)有被迫惡的，也沒(méi)得洗白，更沒(méi)必要洗白。

她們的精彩之處壓根不在于道德層面，而在于一種 " 矯枉過(guò)正 " 的觀賞性。

社會(huì)倫理道德需要不斷進(jìn)步，沒(méi)有什么角色能比欲望強(qiáng)烈、心念專注、精神世界極端的惡女們，更適合對(duì)人們習(xí)以為常的規(guī)訓(xùn)進(jìn)行盡情的矯枉過(guò)正反思，從而讓人印象深刻。就好比一間房子不讓開窗戶，最好的辦法是掀翻房頂，一對(duì)比，那窗戶就可以允許開了。

同理，這就是為何時(shí)至今日觀眾依然喜愛(ài)江玉燕這類角色的原因，作為一類女性角色，她們或多或少在用一種極端的畫風(fēng)，治愈一代女性身上的低配德感，這也是爽劇的爽點(diǎn)、爆點(diǎn)和看點(diǎn)。

《母儀天下》中霍亂朝堂的妖妃趙合德，和姐姐趙飛燕同期入宮。趙合德明明獨(dú)享專寵，卻能心平氣和地把皇后之位讓給受寵程度不如自己的趙飛燕。

很多人以為她是姐控，其實(shí)不然。

核心原因是趙合德早就看清局勢(shì)，明白這皇后之位大多徒有虛名，不如做個(gè)暗中操縱皇帝、只享榮華富貴的昭儀來(lái)得實(shí)在，明可避風(fēng)頭，暗可享福。

她們并非毫無(wú)權(quán)欲，而是比起 " 木秀于林，風(fēng)必摧之 "，更熱衷于幕后操盤，十分擅長(zhǎng)低位控制。

電影《血觀音》中的棠夫人，和影視劇灌輸?shù)臉?biāo)準(zhǔn)惡女形象截然不同。

她沒(méi)有張揚(yáng)個(gè)性的容貌，也沒(méi)有霸氣入骨的女王言論，而是極致的謙卑和順，甚至諂媚賣乖，但背地里雙手沾滿鮮血，這才是最讓人膽寒的地方。

她所表現(xiàn)的順從并非討好，而是在極致悟性下的語(yǔ)言游戲規(guī)則，極其擅長(zhǎng)變換 " 語(yǔ)言身份 "，永遠(yuǎn)能使用符合語(yǔ)境的措辭，讓人無(wú)法拒絕從而達(dá)到目的。談話的語(yǔ)氣比內(nèi)容更重要，棠夫人深諳此道，并且運(yùn)用得爐火純青。

她還擅長(zhǎng)用情話語(yǔ)境博弈，強(qiáng)調(diào)自己在關(guān)系中的操控地位，綿里藏針是她的拿手好戲。

她幫助馮秘書事成后，面對(duì)馮秘書的賞賜，她沒(méi)有像普通女性一樣接受回應(yīng)，而是把手抽出來(lái)，反手扣到對(duì)方手背上，表示自己才是上位者，溫柔一句：" 不用，有你就夠 "，言下之意就是你只是我的傀儡，并非操控我的主人。

所以，想要拍好惡女，就需要直面惡，用女性軀殼為載體，真實(shí)還原人性中完整的、多種多樣的惡，而不是用五官妝容服飾來(lái)代替惡感，更不是靠臉譜化、功能化女配來(lái)凸顯惡女形象。

尤其是通過(guò)審視和貶低一個(gè)女性來(lái)抬高另一個(gè)女性的正義和道德感，這種做法實(shí)在低級(jí)。那為何如今人們?cè)絹?lái)越共情甚至喜歡影視劇里的惡女呢？

這是由于女性社會(huì)地位長(zhǎng)期低下，又遇到了新時(shí)代自由風(fēng)氣的反彈。

以往大眾認(rèn)知中女性是弱勢(shì)的，惡女形象會(huì)讓女性長(zhǎng)期因性別導(dǎo)致的歧視和不公得到宣泄和撫慰，也能讓獵奇者體驗(yàn)到奇妙的反差和新鮮感。

最后，無(wú)意間看到楊紫《國(guó)色芳華》的預(yù)告，感覺(jué)她很有演惡女的潛力。

她拂面轉(zhuǎn)身的一個(gè)眼神，就能在委屈和惡意之間精準(zhǔn)切換，讓人十分期待。

要是楊紫能挑戰(zhàn)一些真正意義上有人性加持的真惡女角色，不知道能不能超越經(jīng)典的江玉燕，著實(shí)讓人好奇。