以下文章來源于整點電影 ，作者整點電影

2024 的印度電影，毋庸置疑地進入了 next level。

《因果報應(yīng)》拿下 8.6 分的豆瓣高分，躋身外語片前十。

但還有部神片，更牛 X！

一部打破我們對于印度電影刻板印象的電影。

一部講述三代女性之間千絲萬縷聯(lián)系的電影。

這部去年拿下戛納評審團大獎的影片，終于上線了流媒體。

2024 年看過的所有電影里，私心覺得最好的一部。

在孟買這座充滿幻覺的城市，講述關(guān)于光影和想象的故事。

黑暗環(huán)境里的雨中曲

三個女性，是《好東西》的開場白，同樣也是《想象之光》的開場白。

普拉巴（卡尼 · 庫斯魯?shù)?飾）是孟買一家醫(yī)院的護士長，同她合租的室友阿努（迪維亞 · 普拉巴 飾），是她管理的一名護士，兩人有一位共同的年長好友，是醫(yī)院外賣 " 瑪莎拉 " 的阿姨帕爾瓦蒂（查亞 · 卡達姆 飾）。

她們都是孟買這座城市的寄生者，除了工作，這座城市里似乎沒有她們想要的生活。

因為孟買這座城市人口繁雜、高樓林立，對印度的平民而言，在孟買有一份穩(wěn)定的工作，不亞于在北上廣深成為常住人口。

亞熱帶氣候的溫?zé)岢睗?，使得人們總是在大雨和霧氣中展開生存，但他們擠破頭都想要來到孟買這座充斥著混亂、骯臟卻又繁華、明亮的城市。

主角普拉巴，除了每天在醫(yī)院里協(xié)助醫(yī)生履行護士的職責(zé)外，就是在家做飯等著室友阿努的歸來。

除了這些，她似乎就沒有別的事情可做。

一天她收到一個精美的進口電飯鍋，寄發(fā)的地址是德國，那是她老公所在的國家，而這個所謂的老公，不過是因為包辦婚姻而 " 結(jié)識 " 的陌生人罷了。

她對他的印象模糊，只記得老公和她總是在家庭或?qū)ν獾墓矆龊瞎餐霈F(xiàn)，結(jié)婚后不久，老公就去了德國打工，說是打工，其實她也不知道他到底在那邊做些什么。

跨國電話總是打不通，這個男性是否還存在對她來說都成為了藏在心底的疑問。

合租的室友阿努卻過著 " 幸福又自在 " 的生活，阿努信印度教，偶然認識的男友席亞茲（赫里杜 · 哈隆 飾）卻是一位穆斯林。

兩個人的地下戀情很快就被周遭的同事發(fā)現(xiàn)，他們也因此成為了同事們蛐蛐的對象。

相比起兩個稍微年輕一些的女性，帕爾瓦蒂的困惑或許是最棘手的，丈夫去世后，她以配偶的身份住在丈夫生前的房子中，卻被新來的將要動土的開發(fā)商以非法侵占的名義下發(fā)了傳票。

原本從鄉(xiāng)下來到孟買的她，想過掙扎，想過證明，但在那些把高樓修的比天還高的開發(fā)商眼中，她就是一顆隨時都可以被丟進垃圾桶的釘子。

《想象之光》的故事圍繞著這三個女性的困惑展開，或者說，是身處在孟買這片土地上的三代女性的困惑，貧富、愛情、婚姻、種族、宗教 ……

在這樣一個被父權(quán)統(tǒng)治的地域里，在孟買這座城市的巨大喧囂之中，她們要用自己的方式去重新創(chuàng)作一首屬于她們的、黑暗環(huán)境里的孟買雨中曲。

幻覺之下的孟買夢核

電影開頭，搖晃著給了孟買街頭 4 分鐘左右的鏡頭，隨處可見的街頭水果攤販、深夜依舊擁擠的地鐵車廂，從一開始就和我們印象中的寶萊塢系印度電影劃清了界限。

這里是孟買，白天是眾人勞碌的場所，夜晚才是自由交易的土地。

這樣的開頭，也把這座充斥著幻想與希望的復(fù)雜城市，塑造成了一個既帶著夢核氣息又有迷幻屬性的幻覺之城。

用三個不同人生階段的女性的故事，把整個孟買，甚至是印度社會的問題拋到了觀眾面前。

對于普拉巴而言，名存實亡的婚姻是她困住她的一把枷鎖，偏偏在這樣的枷鎖之外，既有馬諾醫(yī)生（阿澤斯 · 內(nèi)杜芒加德 飾）追求她的 " 道德審判 "，又有阿努的愛情給予她的全新認知。

馬諾醫(yī)生為她寫詩，將她比喻成是 " 鄰居家房子里的一盞燈 "，是一個能夠溫暖他內(nèi)心的人。

但在普拉巴的固執(zhí)和傳統(tǒng)觀念中，這樣錯位的情感好像不應(yīng)該發(fā)生在她身上，她當(dāng)然有被左右，但她沒有那種向前一步的勇氣。

因為印度教相信人活于世皆要遵從上神的安排，普拉巴深信不疑。

在她的認知里，有一個成熟而具體的系統(tǒng)來輔助她判斷，打破這個系統(tǒng)的平衡并不是一件容易的事，偏偏是阿努和席亞茲的愛情在推波助瀾。

阿努在和席亞茲偷食禁果的同時，要面對家中安排的相親，即便是要遵從上神的安排，阿努也想和席亞茲一起偷偷在孟買的夜晚牽手幽會。

在那個潮濕與混亂的氛圍里，兩個人互相的催眠把孟買的雨變成了通過云彩寄給愛人的吻，是真實的愛意，也是雕刻過的幻覺。

阿努像是被蒙太奇的手法處理過的普拉巴，把普拉巴所有難以啟齒的想象都變成了現(xiàn)實。

而在帕爾瓦蒂這個城市移民的身上，好像講述的是那個我們談到印度就永遠避不開的貧富差距和階級差距。

她說開發(fā)商把樓修得足夠高，就真的以為自己是神的時候，好像在述說她那蒼白卻又無法逃離的命運。

當(dāng)她決定離開孟買回到鄉(xiāng)下的海邊時，所有人的桎梏仿佛都用一種平靜卻冗長的詩意打破了，城市的黑暗幻化成海灘和叢林里明媚的陽光，在某個瞬間顯得珍貴又值得銘記。

那是一種，要從孟買抽離出去的情緒宣泄。

那里很美，這里也很美

《想象之光》用極富美感的鏡頭和生活感和紀(jì)錄感都很強的影像，把這些 " 困于孟買 " 的人的故事借以詩意的表達呈現(xiàn)。

海邊小鎮(zhèn)上難得的假期也使得三個女性把對于自我的內(nèi)心需求無限放大到了第一位。

它之所以能夠如此動人，也正是因為所有的故事，沒有聚焦在孟買這座城市中，而是把大篇幅的話語權(quán)交給了人，把表達的權(quán)利歸還給了這群心中憧憬光亮的 " 孟漂 "。

女性的身份比起宗教和政治所強加給她們的身份而言，盡管變得微小起來，但也仍然有沖破桎梏的爆發(fā)力。

普拉巴結(jié)尾的臺詞意味深長，她說：" 那里很美，這里也很美。"

它讓我想起 14 年前的伊朗電影《一次別離》，無論是從電影的外在顯影還是內(nèi)置的觀點，都在試圖用一種于無聲處聽驚雷的方式打破刻板。

也只有通過聽到這種從人的口中發(fā)出的聲音，我們才能看到世俗與夢想對沖的可能。

回到電影的名字，All We Imagine as Light。

孟買的鱗次櫛比間，光線狹窄，卻也使得它看起來像一座不夜城，這些光線有時讓人向往，有時會擊碎一個人。

就好像圍城一樣。

而海邊的光，柔和又溫暖，帶著人與人之間的相互救贖光輝，人性彌漫。

如何跳出我們的固有思維，去尋找我們想象的那道光，成為了導(dǎo)演借由三個女性的故事想要告訴我們的終極奧義。

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抽開這種作者性，我們還是可以看到帕亞爾 · 卡帕迪亞這個第三世界的女導(dǎo)演對這個世界感同身受的思考?！断胂笾狻吩谠噲D建立并且完成新的秩序，不要停止想象，黑暗盡頭依然有光。

一種任何人都有機會看見，并且為之翩翩起舞的秩序。